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影出字幕的时候是大量的拟声词，雷声与车声。
随后是我们熟知的吉他与管弦乐。
一个人从远处倒着跑向镜头深处，全部是远景，雾气中的建筑物，打着雨伞慢跑的人。
第一幕是一副墙画，墙画一直和城市中的固定镜头交叉，你看，只要足够有意境的配乐，奇怪的固定镜头，与城市的随处拍摄，就够成了特别吸引人的起源。
这是《旅行》的延续，洪水终于褪去。
“我在此经历的都是事实，他们说，或许有一天，云会退开吧。”
从低处拍向高处，逐渐显露出天空上的云层，从白天到夜晚，城市逐渐灯红酒绿。

题外话:半月前打算写这个影评，可是需要在看一半，不在状态，但是资料找了一些，这是一部关于钉子户的电影，也算的上是类型电影了，之前看过最好的是《柠檬树》甚至觉得力度超越了《秋菊打官司》而这次看了云，绝对是意境上，出发点上的一个绝对性的超越，在这里戏剧的地位很重要，甚至重要的你意识之外很多。
而电影讲的正是戏剧，关于自由意志，关于斗争，关于冲突，讲的不仅仅是历史，更是人性的崛起，败落，挣扎，屈服，隐忍和反抗。

法国戏剧理论家F.萨赛是这种观念的代表，他断言 ：不管是什么样的戏剧作品，都是为了给观众看的。“没有观众，就没有戏剧”，因而，戏剧的一切器官都必须与观众的欣赏相适应。
以法国戏剧理论家布伦退尔为代表。19世纪末，布伦退尔指出：舞台乃是人的自觉意志发挥的场所，人物的自觉意志的发挥必定会遇到阻碍，主体为克服阻碍就要与之斗争，这就构成“意志冲突”，戏剧的本质就在于此。美国戏剧理论家J.H.劳森则把戏剧的本质归之为“自觉意志在其中发挥作用的社会性冲突”。他认为：由于戏剧是处理社会关系的，而人的自觉意…

在充满魔幻主义色彩的南美大陆，从来不会缺乏丰富的创造力和想象力。阿根廷，这个拥有两代球王，以足球名扬天下的梦幻之国，拥有无可比拟的风景和风情。但与此同时，阿根廷又是一个政府腐败，百姓穷困，治安混乱，经济萎靡的日落之国，曾经的辉煌早已不复存在。索拉纳斯的电影始终充满了魔幻现实主义色彩，在天马行空的镜头表现力之外，加入了对阿根廷社会，政府顽疾的揭露，一群拼命生存又怀揣理想的男女老少在终日下雨，汽车倒行的布宜诺斯艾利斯努力寻找着信念与出路

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雨，下个不停。
不是夏日该有的那种暴雨，而是梅雨季节里淅沥的绵软的，笼着一层潮湿的雾气。不知从什么时候开始，也许永远都不会离开。
《云》的故事就发生在布宜诺斯艾利斯，在连续下了1400多天的雨之后，云层依然低低地压着城市，在看似无尽的胶着和凝滞中，改变正悄然酝酿。
电影的人物都聚集在一座叫“镜子剧团”的老式旧大楼里。每周演出前，主演兼经理的麦士先生都会仔细清点观众人数，虽然上座率常常只有一半，且大多是退休人士，但他依然坚持如此。
开头的旁白里念道，“戏剧，就像镜子里的幻象。”如果说戏剧是幻象，而剧团是镜子，那么生活则是不断在此被折射与重现。
这个剧团从来都发不出薪水，当演出结束后，每个人在走出剧团大门，回到现实生活中——那个所有人都在倒退的世界里时，无一例外都是失意者。
那个心心念念要住在精神病院里的歌手奥斯卡说，“他们说我没有病，但是只有在这里，我才觉得是回到了家。”音乐，歌声，欢笑，掌声，还有因为共鸣所获得的安全感。
当诗意的人面对失意的生活，不是未曾想过像外面的人…

天上的云朵直到最后一刻终于降至人间，满目扫过的不再是阴沉的天空，而是脚下腾起的云雾，似乎所有的雾霾都随着拆迁队一起被赶出了这座烟雨之城，人们只需载歌载舞继续在理想中沉沦做梦。
这是一座另类的布宜诺斯艾利斯，常年的阴雨让人们变得愁绪满腹，怀抱梦想的人在现实中处处碰壁，文明的脚步下要埋葬数不清的文化尸体，多少辉煌的印迹都无法战胜以世纪计的噩梦，更何况是一座容纳了仅仅一代人生活理想的剧院。
影片以想象成真、回忆与现实共进的虚实结合手法为全片笼罩了神秘的浪漫主义气息

“云”值得一看的剧情片 男人最后的戏
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