父辈的旗帜 电影

　　曾经看到有影评说，这是一部“精彩但不深刻”的电影。
　　的确，战争电影已经经历了《拯救大兵》和《黑鹰坠落》的真实、《野战排》和《生于七月四日》的自省、《全金属外壳》和《锅盖头》的尖锐，有太多太多的珠玉在前，留给后人的空间已经不多了。但是，伍德爷爷给我们提供了一种新的思维方式，那就是用多个角度去审视战争，单凭这一点，《父辈的旗帜》和《硫磺岛的来信》足以光荣地载入电影史册。
　　至少，这是一部打动人的电影，特别是当结尾字幕升起后，一张张发黄的照片伴随着镌永的吉它声在银幕上淡出时，看着洋溢在那些年轻面庞上的阳光，很难不动容，百分之七十的伤亡率注定了他们中的大部分只能将青春永远定格在那一刻。总觉得，无论是出于多么崇高的原因，鲜活生命的逝去始终是一件让人伤感的事情。
　　然后我又想起电影开头时的旁白，“很多人都以为了解战争，尤其是那些没有参与其中的人们”。那场旷世的战争对于世界、对于历史都有着决定性的意义，所以那些发黄的照片在我们这些没有经历过那段历史的人们看来是多么震憾而珍贵，在某种程度上

基本上和前几年的战争片没什么两样，《风语者》、〈我们是战士〉，比不过〈拯救大兵〉，看了很遗憾。
两条叙事线是随意交叉的，没有一点节奏感。比起老牛仔原来拍的〈不可饶恕〉，落差太大。

一直以为，没有上过战场，就不配评论战争；而上过战场的人，又有几个愿意回想那些血雨腥风的日子呢？
一场战争正的开始，似乎可以有上千种理由。为了保卫家国，为了宏图霸业，甚至为了女人财宝，为了报仇雪恨。总之，人就是这么奇怪的动物，他们忍受不了太久的平和安详的日子，他们对血腥与硝烟的追求就像是发情一样几乎是天生的本能。
所以没必要为那个挑起战争的理由费什么脑筋，战争开始了，你或者作为一个政客或者将军大手一挥将上万上千的生命扔进硝烟弥漫的战场；或者作为一名士兵在血雨腥风残肢断臂中迎接自己必然的死亡或者侥幸的生存。你，没有别的选择，因为开始一场战争是一件不需要花费太多力气的事，但当这恐怖的游戏热血沸腾的开始，并无法控制的蔓延，直到人们发现旷日持久的战争已经让他们疲惫厌倦，甚至忘记了战争本来的目的，这才发现想要结束它却不是那样简单。
生存还是死亡，这是一个问题。
在《父辈的旗帜》和《硫磺岛来信》这两部片子里面，Eastwood塞给了我们太多的命题。比起传统的战争片

看多了美国的战争片，习惯了枪林弹雨的大场面，习惯了血肉横飞的震撼，习惯了史诗般的大场面。这部电影给我的感觉就显的很小气，那些大场面都消失了，就是偶尔一闪而过的镜头，感觉都是重复的。那些战争感觉更像在摄影棚里单个镜头单个镜头的拼接。

2012年6月3日（周日）晚上23:53分，北京草庐
精彩的值得收藏的《环球银幕》300期，我已经仔仔细细地已经看了三分之二。这是一本陪伴了我多年的电影杂志，从创刊到现在大约经历了二十七年的时间，也陪伴我在人生的道路上走了二十七年。仅以此小文恭贺《环球银幕》300期出刊！
我想在这样一个《奔腾年代》（Seabiscuit）里，我们每一个《美丽心灵》(Beautiful Mind)都有自己的《秋日传奇》(Legend of Fall)。时间仿佛《回到未来》（Back to the Future），我们苦苦寻找着自己生命的《归宿》，和精神上的《肖山克的救赎》(The Shawshank Redemption )，也许我们的《贫嘴张大民的幸福生活》早就像《泰坦尼克号》 (Titanic)沉入了《海底两万里》(20,000 Meilem Under Mem Meer)亦或是如《星际迷航》(Star Trek) 早已经全然地Lost（《荒岛迷失》）。
这个世界怎么可能有《完美世界》（Perfect World）？也没有谁能够保证我们一生中碰到的总是《草原英雄小姐妹》、《雷锋》、《焦裕禄》，还有《三峡好人》？人的一生，你不交几个《超级损友》

《父辈的旗帜》亚当·比奇作品，比一般戰爭片好看
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